Concertos

Reste l'épineuse question de la transcription. Est-ce trahir la pensée d'un compositeur que de modifier l'instrumentation initialement prévue ? Il n'y a pas de réponse toute faite à cette interrogation, et tout dépend de l'œuvre dont on parle, et de la nouvelle orchestration proposée. La transcription est une pratique généralisée entre compositeurs depuis la nuit des temps, et sur le principe, elle n'a rien de choquant. S'agissant de Schumann et de ces deux concerti pour violon et violoncelle, leur caractère introverti nous assemblé en adéquation avec les possibilités d'expression des cordes. Cette musique n'est pas tournée vers un auditeur qu'elle voudrait séduire. En un certain sens, elle n'est faite que pour les interprètes, qui, pour bien la jouer, ne doivent s'adresser qu'à eux-mêmes. C'est un paradoxe : toucher Autrui en ne parlant qu'à Soi. Les cordes excellent à cet exercice d'introspection.

Nadège Rochat, jeune prdigue du violoncelle, le violoncelle “Ex-Vatican” de Nicolo Amati (1620), généreusement mis à sa disposition par la “Escuela de los Artes de Florencia”.