Europe galante

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    • Interprète(s) Les Nouveaux Caractères
      Date de parution septembre 2018

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    • Campra fut le compositeur lyrique le plus important entre Lully et Rameau. Le triomphe de L’Europe Galante en 1697 salua cette œuvre fondatrice de l’Opéra-Ballet, mêlant danse et art lyrique dans des divertissements d’une grande richesse. Campra entraine le spectateur en voyage dans les nations amoureuses de l’Europe. La France bat au cœur galant des bergers et des bergères,  l’Italie déploie le bal masqué vénitien, et la Turquie entrouvre son Sérail peuplé de sultanes et d'intrigues. Le Français y est volage et indiscret,... Voir la suite

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    LE MOT DE L'ÉDITEUR Europe galante

    Campra fut le compositeur lyrique le plus important entre Lully et Rameau. Le triomphe de L’Europe Galante en 1697 salua cette œuvre fondatrice de l’Opéra-Ballet, mêlant danse et art lyrique dans des divertissements d’une grande richesse. Campra entraine le spectateur en voyage dans les nations amoureuses de l’Europe. La France bat au cœur galant des bergers et des bergères,  l’Italie déploie le bal masqué vénitien, et la Turquie entrouvre son Sérail peuplé de sultanes et d'intrigues. Le Français y est volage et indiscret, l’Espagnol fidèle et romanesque, l’Italien raffiné mais jaloux et violent, enfin le Sultan doit tempérer le dépit criminel de la Sultane, supplantée par une belle esclave... Un piquant badinage musical sous le règne de Louis XIV !

    Caractéristiques détailléesEurope galante

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    5 Bel interprétation et enregistrement Posté le 07 janv. 2019

    Bel interprétation et enregistrement


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    5 Enfin l’integrale Posté le 29 déc. 2018

    Quelle musique ! Elle fait oublier la niaiserie des intrigues et le caractère très inégal du texte de la Motte. Le sommeil de l’acte II et « mes yeux » dans l’acte IV sont bien sûr des sommets. Campra (et Destouches) nous offrent une musique inventive melodiquement, de belles réalisations harmoniques, tout italianisantes dans une France confite du style lulliste. L’ensemble restitue cela avec beaucoup de sensualité (les passacailles), à défaut d’esprit (il faut dire que le texte colle aux semelles à de nombreux endroits). Et c’est justement le propre de la musique de Campra : douceur, sérénité, parfois dolorisme en demi teinte ne sont-elles pas les marques de son Requiem ? Les voix la servent aussi très bien, toutes dans le style. Certaines font, en plus, de la musique, et dans ces moments, on perçoit à quel point Campra sait servir le verbe avec somptuosité.


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