Sonates danses et rhapsodies/digipack

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    • Les trois sonates pour Violoncelle et piano, pour violon et piano, et pour Flûte, alto et harpe font partie d’une suite qui devait comprendre six pièces, dans la tradition de la Suite française – les Sonates en trio de François Couperin ou encore les Pièces de clavecin en concert de Rameau – c’est-à-dire «dans la forme ancienne, si souple, sans la grandiloquence des Sonates modernes» (lettre de 1915). La maladie ne lui laissera composer que trois sonates.L’émotion, chez Debussy, vient de la rencontre, dans leur mouvement... Voir la suite

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    LE MOT DE L'ÉDITEUR Sonates danses et rhapsodies/digipack

    Les trois sonates pour Violoncelle et piano, pour violon et piano, et pour Flûte, alto et harpe font partie d’une suite qui devait comprendre six pièces, dans la tradition de la Suite française – les Sonates en trio de François Couperin ou encore les Pièces de clavecin en concert de Rameau – c’est-à-dire «dans la forme ancienne, si souple, sans la grandiloquence des Sonates modernes» (lettre de 1915). La maladie ne lui laissera composer que trois sonates.

    L’émotion, chez Debussy, vient de la rencontre, dans leur mouvement parallèle, des lignes mélodiques. La pensée debussyste est éminemment horizontale. L’harmonie devient un paramètre à part entière du son, tout comme le timbre. Elle est à entendre comme objet sonore. L’arabesque est en quelque sorte le paradigme de cette conduite du discours musical progressant par transformations successives de ces objets sonores que forment les volutes de ses thèmes et mélodies. Debussy ne dit-il pas lui-même de sa musique qu’elle est «de couleurs et de temps rythmés»?

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