Stillness

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    • Interprète(s) Ensemble Linea
      Date de parution février 2018

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      Classe énergie Fiche énergétique de Titre
    • Stillness est mon second album monographique, résultat d'une collaboration particulièrement étroite avec l'Ensemble Linea et son directeur, Jean-Philippe Wurtz. Tout en réunissant des œuvres composées pour de petits ensembles, du quatuor au sextuor, le programme met l'accent sur un aspect particulier de ma musique, celui de la fixité et de la suspension temporelle. Ces cinq pièces ont été conçues comme cinq paysages sonores aux matériaux fragiles et mystérieux. Leurs structures s’inspirent du concept japonais de Tokowaka (?... Voir la suite

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    LE MOT DE L'ÉDITEUR Stillness

    Stillness est mon second album monographique, résultat d'une collaboration particulièrement étroite avec l'Ensemble Linea et son directeur, Jean-Philippe Wurtz. Tout en réunissant des œuvres composées pour de petits ensembles, du quatuor au sextuor, le programme met l'accent sur un aspect particulier de ma musique, celui de la fixité et de la suspension temporelle. Ces cinq pièces ont été conçues comme cinq paysages sonores aux matériaux fragiles et mystérieux. Leurs structures s’inspirent du concept japonais de Tokowaka (? ?), c’est à dire la construction et la déconstruction à l’identique des temples Shintô à intervalles de temps réguliers, pendant plus de 1300 ans. C’est une manière de créer de l’infini avec de l’éphémère, de la mouvance avec des éléments fixes, du semblable avec du différent. 7 Vallées, par son esthétique proche du design sonore explore des situations d’écoute à la fois minimalistes et fragiles faisant écho à notre propre intériorité, à notre propre rapport au monde. En contrepoint à cette écologie du son figure un travail spécifique sur l'altérité culturelle, à travers l'utilisation de ce que j'appelle les O.E.M. – objets esthétiquement modifiés – par analogie aux O.G.M. (organismes génétiquement modifiés). Ces O.E.M. sont des fragments de musique extraits de la musique classique, traités de manière analogue à la manipulation génétique : collectés, décontextualisés, esthétiquement modifiés, puis replacés dans un nouvel environnement musical. La modification esthétique est telle que, par moment, la source n'est plus perceptible : l'O.E.M. devient ainsi une trace, une matière filtrée, un résidu. Ce sont des ruines sonores qui participent à l'écosystème du discours.

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